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电视剧《烟火人家》以孟家三代人的相处、磨合和共同成长作为叙事基点，将目光对准不同的代际亲子沟通模式和典型的中式母女关系，呈现了相异的家庭样貌对个体的影响。

面对两种母女相处模式，观众会产生不同的观感，比如感慨：“我是李衣锦我就疯了！”“陶姝娜太幸福了，想拥有孟菀青这样的同款妈妈。”

澳门·永利当观众在看生活剧的时候，会看到似曾相识的“记忆碎片”，其中既有一地鸡毛，也会有繁花似锦，或者压根儿是一杯平淡无奇的白水。那么我们看生活剧的期待是什么呢？

《烟火人家》里，有两段母女关系尤其引发热议：孟家大姐孟明玮非常关心女儿李衣锦，但表达方式呈现出来是令人窒息的极端控制感，导致把李衣锦越推越远，母女俩争吵不断；而孟家老二孟菀青对女儿陶姝娜采取“放养”模式，在她成长过程中给予足够的支持和信任。

无论是扎心还是暖心，为什么我们一直爱看生活剧？因为在离生活很近的剧情里，家庭作为这个社会“最小单元”，是丰富的社会观察切面，也是每个人反省自我、观照他人的镜面。

很有意思的是，《烟火人家》中孟明玮的扮演者徐帆都直言，这部剧的主创们很“敢”，因为“这部现代家庭剧的对标尺寸就是我们的日常生活，很容易引起争议”。

出色的生活剧，总能基于真实日常释放你熟悉的气味，引你靠近；然后又给出高于生活的审视角度和思考浓度，让你抽身出来，不再深陷其中，能重新梳理自己周遭的亲人关系场。

人人都说，“家家有本难念的经”，但只要有爱的存在，给彼此一点时间和耐心，我们终将逐渐懂得将心比心、换位思考，寻找到最佳的生活路径和人生答案。

有一场是戏孟明玮在女儿李衣锦那里受了委屈，枕在自己妈妈乔海云的膝盖上。乔海云用手轻轻拍拍孟明玮的背，劝她不要跟小辈计较。这场戏戳中了很多观众的泪点。

“我们不能只给撕扯，不给解决办法。”《烟火人家》总制片人杨晓培最近如是说。在她看来，观众透过电视剧看到了生活琐碎的“一地鸡毛”，但也需要看到希望和光，能够积极“向上、向善、向阳”面对生活，这是主创最想传递的价值观和力量。

颇受观众喜爱的陶姝娜的扮演者孙千认为，爱，没有参照物，家庭也没有。“我们常常对外人不吝啬地说爱你，但却忘了最爱我们的人。爱是所有的原动力。对我来说，生活中的每个美好瞬间都可能成为我塑造角色的灵感之源。”

对于生活剧而言，每个故事“结果”不重要，毕竟电视剧最终所谓的“结局”只是一个必须暂停的时间点。而在这个家中，所有家人共同造就的“过程”积攒了所有的看点。生活没有唯一的标准答案，“如何把日子过好”是我们期待得到的指引，以及应当追随的方向。

随着剧情播出，观众看到，《烟火人家》中的每个人在面对生活难题的同时，都从家人身上汲取了无可取代的力量。曾经过度干预女儿人生的孟明玮与一度想要逃离桎梏的李衣锦，经历了重重波折最终和解，母亲交托出更多的尊重和欣赏，女儿开始学着给予母亲设身处地的支撑；被视作“母女关系典范”的孟菀青和陶姝娜母女则也重新认识了彼此，她们之间不再是孟菀青体贴周全地单方面为女儿筑起坚实的依靠，也有了女儿对母亲无微不至的关心和照顾；而对于孟家的三姐妹来说，在偶尔的吵闹和攀比之外，她们与自己的母亲、女儿一同经历风波，却始终坚定地站在彼此身旁。

孙千说，希望每个人都能做自己人生的小太阳。“人生也许就像太阳一样有起有落，但我希望每个人能在看到太阳升起的时候心里感叹一句：“‘我的好天气来了！’希望我们永远明亮闪耀，不失光芒。”

“这部剧离生活太近了。”徐帆感慨，这部剧近到她能在某个细节上找出在自己身上发生过的事情，想到跟孩子相处的分寸，“有时候，家长也是慢慢被孩子培养成长的。”